حنان أبو الضياء تكتب: الحياة المضيئة.. الحزن الحالم والكوميديا الحسية

يُعدّ فيلم «الحياة المضيئة»، THE LUMINOUS LIFE  المعروض ضمن فاعليات مهرجان الجونة السينمائي، بعد عرضه في المسابقة الرئيسية لمهرجان كارلوفي فاري بعد عرضه العالمي الأول في مهرجان إندي لشبونة، الفيلم الروائي الطويل الأول للمخرج والكاتب جواو روزاس الذي يضفي لمسته الخفيفة بهجةً على معاناة نيكولاو الرومانسية المُقلقة.

الفيلم، بثرائه وتنوع مواضيعه المُرضي، يحمل في طياته روحًا مُلهمة، لا سيما العفوية المُشرقة، إنه فيلم ساحر بصورة مرحة وكئيبة لمواطن برتغالي يبحث عن الحب، بالإضافة إلى وظيفة ثابتة.

الممثلون: فرانسيسكو ميلو، سيسيل ماتينيون، مارجاريدا دياس، فيديريكا بالبي، جيما تريا، أنجيلا راموس، فرانسيسكا ألاركاو.

نفحات الشغف بالسينما

هناك شيءٌ صغيرٌ مبهجٌ في فيلم «الحياة المضيئة»، يُذكّرنا حتمًا بتلك السينما الأوروبية التي تُجسّد حبّ المراهقين، والأحاديث الطويلة، والرحلات، ولمحات الشباب الصغيرة، ونفحات الشغف بالسينما التي شكّلت حاضرنا السينمائي.

وبعيدًا عن الإشارات الواضحة إلى الموجة الجديدة والمناطق المجاورة – وهو عبءٌ يبدو أحيانًا ثقيلًا للغاية، وينبغي نفض الغبار عنه نقديًا بين الحين والآخر.

ربما يكون الأمل

نيكولاو (فرانسيسكو ميلو)، البطل الخجول ذو الشعر الأشعث في فيلم جواو روزاس الأول، «الحياة المضيئة»، يبدو نموذجًا للمتشرد في عصرنا – أو على الأقل كما هو الحال في عاصمة أوروبية غربية معاصرة.

يتجول نيكولاو، الغارق في الحب والباحث الدائم عن عمل مربح، في لشبونة باحثًا عن شيء لا يعرف اسمه أو مكانه، ربما يكون الأمل؟ أو مهنة ناجحة؟ أو حبيبة جديدة؟ مهما كان، لا يبدو متحمسًا جدًا للعثور عليه، ومع ذلك، فإن بحثه المتشعب ينجح في إثارة الفضول.

«من بين كل الأشياء المُؤكدة في الحياة، لا يوجد شيء أكيد أكثر من الشك»، إنها عبارة تُنسجم مع اليقينيات المُتداعية في حياة نيكولاو المُتعثرة، لكن طريقة تقديمها في افتتاح الفيلم، والتي تُرددها بحماس جوقة مُتعددة الأجيال بينما تدور الكاميرا ببطء حول وجوه المُغنين، تجعلها تبدو مُبهجة، تُشبه النشوة، بدلًا من أن تكون صرخة يأس.

يجمع بين النسيم والكآبة

يكشف الفيلم، الذي يجمع بين النسيم والكآبة، عن لمحات من إريك رومر من خلال سلسلة من اللقاءات الرومانسية العشوائية – بما في ذلك لقاء يتقاطع فيه نيكولاو مع فتاة فرنسية، كلوي (سيسيل ماتينيون)، التي تصبح مهتمة بالحب.

لكنه يحمل أيضًا عدم وجود هدف حزين لفيلم روبرت بريسون «أربع ليالٍ من حالم»، حيث ذهب إلى حد الاستشهاد بكتابات بريسون خلال تسلسل تم تعيينه في سينماتيكا بورتوجيسا، على الرغم من أن السينما الفرنسية قد تكون مصدر إلهام وراء الكثير من فيلم «الحياة المضيئة»، إلا أن الفيلم يشعر بأنه برتغالي من خلاله، حيث يمزج بين الحزن الحالم ولحظات من الكوميديا السريالية والحسية.

في وقت فراغه

لا يزال نيكولاو يعيش مع والديه عند بدء أحداث الفيلم، ولا يزال مرتبطًا بفتاة انفصل عنها قبل عام، ولا يبدو أن لديه أي أهداف حقيقية سوى، ربما، الخروج من روتينه، يحذره أحدهم: «أنت تدع الحياة تفوتك»، فيرد: «لا أستطيع أن أتخيل نفسي أفعل أي شيء».

ينجح في الحصول على وظيفة مؤقتة لمدة أسبوعين في إحصاء راكبي الدراجات في شوارع المدينة، ويحصل على مقابلة في شركة إعلانات راقية، وينتهي به الأمر في النهاية بالعمل في متجر قرطاسية، حيث يُجبر على ارتداء زي بابا نويل في منتصف الربيع.

في وقت فراغه، يعزف على الباس في فرقة لا يبدو أنها تتفق أبدًا، مما يُضعف مسيرته الموسيقية التي لم يأخذها على محمل الجد على أي حال.

تشعر بنفس الشعور

ليس هناك الكثير مما يُبنى عليه الفيلم، لكن روزاس يُبقي اهتمامنا مُستمرًا من خلال صدق اللقاءات التي نشهدها، والتي تتضمن في معظمها نيكولاو وهو يُخرج نساءً في مثل سنه – نساءٌ، في الغالب، أكثر تركيزًا وتوجهًا نحو العمل منه، ينجذبن إلى وسامته وجاذبيته الهادئة، لكنهن يُدركن أيضًا حقيقة أنه لن يرحل.

في مرحلة ما، نبدأ في التساؤل عما إذا كانت حبيبة نيكولاو السابقة تشعر بنفس الشعور، حيث تمضي قدمًا في حياتها بينما لا يزال حبيبها يُفكر في مصيره، ومما يزيد الأمور تعقيدًا، نكتشف أيضًا أن والد نيكولاو المُجتهد يتعرض للخيانة، مما يجعل ابنه يُشكك في قيمة وظيفة مُستدامة إذا كانت ستُدمر زواجه في النهاية.

مزاج الشخصية الرئيسية

يجسد المخرج والمصور هذه التساؤلات في مشاهد قصيرة زاهية الألوان على خلفية حضرية لا تبدو سياحية أبدًا، نرى المدينة كما هي للناس العاديين، ونسمعها من خلال تصميم صوتي يُضخّم الحركة اليومية للسيارات والحافلات والترام والدراجات.

أما الموسيقى، فتصدرها فرقة نيكولاو وهم يتدربون على مقطوعات تعكس مزاج الشخصية الرئيسية والفيلم نفسه: هادئ، عميق، يمتاز بلمسة من موسيقى البوب، وقليل من الانعزالية.

درس أخلاقي

تزداد الحبكة تعقيدًا في اللقطات الختامية عندما يقترب نيكولاو من كلوي، الموجودة في المدينة لكتابة أطروحة عن المقابر بعنوان «عمارة الموت» – وهو موضوع يبدو متعارضًا تمامًا مع سلوكها الحر والحسي.

هل من الممكن أن نيكولاو قد وجد أخيرًا الحب الذي كان يبحث عنه؟ قد تكون الإجابة نعم، لكن روزاس تُشير أيضًا إلى أنه ربما يُكرر نفس الأخطاء السابقة، إن كان هناك أي درس أخلاقي من هذه الرحلة الحزينة نحو اللا مكان، فهو أن الحياة المضيئة الوحيدة التي تستحق أن تُعاش هي تلك التي تبنيها لنفسك، بمجرد أن تُدرك ماهيتها.

يغني مقتطفات من الأغاني

هذا نوع من السرد القصصي المتشعب، الذي ينمو عضويًا كأغصان شجرة – بعضها أثمر من غيرها، تتخلله الموسيقى – نيكولاو يعزف على الباس في فرقة لا تكاد تكون مستعدة للظهور العلني لأول مرة؛ يغني مقتطفات من الأغاني مع أصدقائه – وجوقة المدينة النابضة بالحياة تحت أشعة الشمس.

يُولي اهتمامًا للشخصيات

فيلم روزاس، يشعر المرء بنوع من الراحة. إنه فيلم دافئ، مليء بالأفكار الجيدة، فيلم مليء بالعروض والكتب والاقتباسات والحوارات الطويلة المتقنة، المصقولة في الشكل والقرارات الموفقة.

إنه فيلم يُولي اهتمامًا للشخصيات عندما تتحدث، حتى عندما تقول أشياءً تبدو غير مهمة، لكنها تُفسح المجال فجأةً لثورات صغيرة في الجلد والعواطف، إنه فيلم يرفض الكليشيهات ويسمح لنفسه، عند الاقتضاء، بقليل من المرح والخفّة والفكاهة الرقيقة، كما ذكرتُ، يبدو أن الشعور بالراحة في المنزل أمرٌ لا يعرفه أبطال الفيلم كثيرًا.

المرء يستطيع مواصلة المسير

في لحظة ما من الفيلم، يُقتبس عن سارتر، وليس صدفة. هنا نجد الفكرة القديمة القائلة بأن الإنسان هو من «يصنع شيئًا» مما صنعه العالم منه، يصادف البطل امرأة تدرس المقابر، ويكتشف، في الواقع، أن الحب الحقيقي ليس ذلك الذي يحمل وعدًا بمستقبل لا نهاية له، بل ذلك الذي يتحدث، بين الضحك والقبلات، عن الموتى القادمين.

ينتهي الفيلم كما ينبغي أن تنتهي جميع روايات النضج: ليس بقبول الفشل، أو النضج، أو الكآبة، وكل تلك الأمور التي تظهر عاجلاً أم آجلاً، بأشكال مختلفة، بل ينتهي الفيلم بوعد رحلة، بفكرة أن المرء يستطيع مواصلة المسير حتى لو كانت الوعود التي قطعها على نفسه هي الأهم، إنها نهاية جميلة، مليئة بالنور والتفاؤل، غير نمطية للسينما.

للمزيد من مقالات الكاتبة اضغط هنا