ثمة أفلام سينمائية عديدة أعتمدت في أطروحتها السردية على حوادث إطلاق النار في المدارس بأحداث حقيقية أو مستوحاة منها : فيلم “دنيس فيلنوف” Polytechnique ،وفيلم I’m Not Ashamed (2016) ،وفيلم Amish Grace، Elephant؛ April Showers ، و منها فيلم المخرج ميروسلاف تيرزيتش (ثلاثة أسابيع قبل ) Weeks After3 المعروض ضمن المسابقة الرسمية لمهرجان الجونة فى دورته التاسعة ؛وتزامن عند بدأ مراحل كتابة السيناريو، وقوع حادث إطلاق نار جماعي في مدرسة بصربيا، ، مما أضفى بُعدًا معاصرًا إضافيًا على تناول الفيلم لصدمات المراهقين وفقدانهم.
Weeks After3 مستوحى من أحداث حقيقية ومُهدى إلى أليكسا وماهر، وهما صبيان صغيران انتحرا بفارق عام واحد، عرض فيلم “بعد ثلاثة أسابيع” لأول مرة في مهرجان كارلوفي فاري السينمائي. الفيلم من تأليف تيرزيتش وفلاديمير أرسينييفيتش وبويان فوليتيتش، ويتناول رحلة مدرسية إلى جبال بلغاريا بعد ثلاثة أسابيع من انتحار زميلهم أندري، تاركًا صديقه المقرب تسوستا (يوفان جينيتش) في حالة حزن شديد وضعيفًا تحت وطأة زملائه اللامبالين ومعلميه العاجزين.
العنف الذي أصبح لغة يومية للشباب
يبدأ المعلمون بالتصرف بشكل طبيعي، ثم ندرك أن الفيلم لا يتناول التنمر، بل العنف الذي أصبح لغة يومية للشباب. ثلاثة أسابيع ليست كافية لاستيعاب كل هذه الأمور، وخاصة بالنسبة للأطفال الصغار.
لاختيار طاقم الممثلين المكون من 24 طفلاً، التقى تيرزيتش بأكثر من 500 ممثل مختلف، وانتهى به الأمر باختيار أغلبهم من غير المحترفين. وبدلاً من أن يطلب منهم قراءة النصوص، اكتفى تيرزيتش بسؤالهم عن تجربتهم في المدرسة.
عندها أدرك تيرزيتش مدى قرب القصة من واقع الكثيرين منهم: “كان هناك شابان أخبراني أنهما مذنبين في ذلك العنف بين الأقران. إنهما ناضجان للغاية في تفكيرهما في ذلك، ويدركان ما فعلاه عندما كانا صغيرين. والآن عندما يشاهدان العنف، يتدخلان.”
عندما تحدث أعمال عنف على الشاشة في فيلم “3 أسابيع بعد”، مثل عندما يتم ركل تسوستا حتى ينزف على جانب الطريق بعد أن تقطعت به السبل في صربيا، يبقى مدير التصوير داميان رادوفانوفيتش على مسافة – وهو خيار مستوحى من تركيز تيرزيتش على الأشخاص في المجتمع الذين يظلون “محايدين” ويختارون “عدم التدخل” خلال أوقات الأزمات.
يمكنك مقارنة طريقة مشاهدتنا للعنف اليوم – من الجانب، من الأعلى، عبر هواتفنا. ثمة نوع من المساحة التي تحمينا من العنف نفسه. يصبح العنف مشهداً، شيئاً ممتعاً للمشاهدة.
لا نلاحظ النيران
الفيلم يؤكد اننا في خضمّ نوعٍ من النيران، لكننا لا ندرك ذلك. لا نلاحظ النيران. نبقى بطريقةٍ ما في منأىً عنها لأن اللغة اليومية هي لغة العنف. لو خرج أحدهم من السينما وفكّر في الفيلم، لكانت هذه بدايةً جيدةً للغاية. ربما سيتخذ أحدهم إجراءً ما.
فيلم “بعد ثلاثة أسابيع” يأخذنا إلى أعماق الكوابيس التي قد تُصنع منها الحياة في المدرسة الثانوية، بأسلوبٍ مؤثرٍ ومفعمٍ بالتوتر.
الضحية والشاهد والجاني
يبدأ الفيلم بمجموعة من طلاب المرحلة الثانوية ومعلميهم وهم ينطلقون من صربيا في رحلة مدرسية إلى بلغاريا. لكن حافلتهم تتعطل، ليجدوا أنفسهم عالقين في فندق قديم. هناك، يقرر زوزا، الشاب الهادئ والمنعزل، التحدث عن انتحار صديقه المقرب مؤخرًا. والنتيجة هي غوص سينمائي عميق ومقلق في عالم التنمر بين المراهقين، وعنف الأقران، والخطوط الفاصلة غير الواضحة بين الضحية والشاهد والجاني.
شارك المخرج في كتابة فيلم ” بعد 3 أسابيع” ، والذي يتميز بالتصوير السينمائي لدامجان رادوفانوفيتش، مع فلاديمير أرسينيفيتش وبويان فوليتيتش. المحرر هو ماركو فيركوفيتش. يضم طاقم الممثلين الشباب يوفان جينيتش، وكلارا كاروليتش، وأنجيلا ألافيريفيتش، وتيهانا لازوفيتش تريفونوفيتش، وبرانيسلاف تريفونوفيتش.
كان المخرج على دراية تامة بظاهرة التنمر والعنف بين الأقران. يستند فيلم “بعد ثلاثة أسابيع” إلى عدة قصص حقيقية، ومن هنا بدأت رحلته؛ حيث فكر كيف ستكون تلك الرحلة مع هؤلاء الأطفال، الذين تتراوح أعمارهم بين 15 و16 عامًا. وسرعان ما أدرك أن هذا ليس مجرد فيلم عن عنف الأقران، بل هو فيلم عن العنف نفسه، وكيف يُكتسب ويُتسامح معه ويُسمح له بالنمو.
أثناء كتابة السيناريو، لم يستطع الفريق الإبداعي تجاهل كل ما يجري في العالم. وأكد المخرج قائلاً: “نحن محاطون بالعنف. بمجرد أن تفتح التلفزبون أو هاتفك، تجده أمامك. هذه هي لغة العصر، ويتعلمها الأطفال بسرعة كبيرة. يبدأون بالتحدث بها بطلاقة قبل أن يدركوا عواقبها تمامًا.
فيلم “ثلاثة أسابيع لاحقة” يؤكد أننا كآباء نتحمل مسؤوليةً أيضاً، لأنه من السهل أن نتجاهل ما نراه أو نسمعه من أمورٍ مزعجة.
الأغلبية تبقى مُتبلّدة
لا يُقدّم فيلم “بعد ثلاثة أسابيع ” إجابات سهلة. على سبيل المثال، لا تُصنّف الشخصيات الرئيسية ببساطة على أنها طيبة أو شريرة، لطيفة أو شريرة. يقول تيرزيتش: “في الحياة، لا تسير الأمور على هذا النحو: نادرًا ما يكون الناس طيبين أو أشرارًا بشكل مطلق. الأمر يعتمد على الظروف وكيفية استجابتنا لها. لا يزال الشباب يحاولون إيجاد مكانهم في هذا المجتمع وهذا العالم. لم أُرِد تصوير شخص واحد مُذنب ومجموعة من الأبرياء. أردتُ أن أكون صادقًا. في الفيلم، يُشارك بعض الأطفال بنشاط في العنف، ويُحاول البعض الآخر مقاومته، لكن الأغلبية تبقى مُتبلّدة ومحايدة. بوقوفهم على الحياد، يُعطون القوة لمن يمارسون العنف.” الأمر لا يختلف كثيرًا مع الكبار.
يلعب عنصر النار دورًا محوريًا في فيلم ” بعد ثلاثة أسابيع” . فعلى سبيل المثال، في بداية الفيلم، يشاهد البطل حريقًا يلتهم شقة سكنية، دون أن يبدي أحد أي ردة فعل أو يتدخل. بالنسبة لتيرزيتش، تُعدّ النار استعارةً لكيفية اهتمام البشر وتعبيرهم عن آرائهم في كثير من الأحيان فقط عندما يتأثرون شخصيًا. ويوضح قائلًا: “نحن بالفعل في قلب الحريق، لكننا لا نشعر بلهيبه المحيط بنا. إنه لا يمسّنا”.
في بعض الأحيان، يبدو فيلم “بعد ثلاثة أسابيع” وكأننا نشاهد شخصًا يوثق هذه الرحلة الميدانية من بعيد، وقد أصبح هذا النهج تدريجيًا محوريًا في منظور الفيلم، مُبرزًا كيف يُبقي الأطفال والبالغون أنفسهم في كثير من الأحيان على مسافة بينهم وبين أي تفاعلات مروعة يشهدونها. أن الأمر يبدو وكأننا نشاهد عنفًا حقيقيًا في الشارع من بعيد ونقف جانبًا. نحن نشاهد من الأعلى ، وهذا الشكل من الفيلم يحمل شيئًا من ذلك الإحساس الذي نعرفه من عالمنا الإعلامي.
لكون النهايات السعيدة غالبًا ما تكون أشبه بالحكايات الخيالية. هناك لحظات من السعادة والنور في الفيلم، بالطبع، ولكن هناك أيضًا قدر كبير من الظلام. أراد المخرج أن يثير فضول الجمهور، فترك النهاية مفتوحة. خاصة إن الفيلم مباشر، وفي بعض الأحيان يكون مزعجًا عمدًا.سمح الفريق الإبداعي لأعضاء فريق التمثيل الشباب بالارتجال كثيراً، باستثناء المشاهد الرئيسية، مثل المشهد الذي يُطرح فيه الحديث عن انتحار طفل لأول مرة.
للمزيد من مقالات الكاتبة اضغط هنا
