يوازي فيلم «قليل من النور A Bit of Light» بين أقوى حجة ضد إنهاء الحياة، وهي أننا لا نعرف مدى أهميتنا للآخرين، مع احترام استقلالية البطل وقدرته ككائن عاقل على أن يقرر أنه ليس لديه مستقبل هنا.
بعيد عن الجدال السياسي والتناحرات الفكرية والعقائدية الشخصية ، والاجتماعية يقدم لنا فيلم “A Bit of Light” المعروض في المسابقة الرسمية لمهرجان الجونة فى جولته التاسعة ،قيمة حياة الإنسان الحقيقية؛ متحررا من الأكليشهات العاطفية المفرطة، منطلقا من فرضية أن الانتحار هو الفكرة المسيطرة على الإنسان العاقل في إيران المعاصرة ؛ طارحا رؤية إن الموت منتحراً وفقاً لشروطه الخاصة؛ هي الحل لما يراه حوله من قمع؛ مقدما دراما مركزة وناضجة ومؤثرة بنهاية مثالية هادئة تكافئ العنوان وأكثر من ذلك. عرض فيلم “A Bit of Light” لأول مرة في مهرجان البندقية السينمائي عام 2026.
الاستعراض البصري
فيلم «قليل من النور» بسيط لا يعتمد على الاستعراض البصري، مركزا على الحوار لتوصيل رسالته. لا مجال للآراء الفلسفية؛ بالنظر إلى ثقل الموضوع وتوتر الظروف، كان جميلا الاستمتاع بالأداء الطبيعي للممثلين؛ بمشاعرهم الداخلية الحزينة عند سماع قرار الانتحار. لا مجال هنا للخوض في التفاصيل الصغيرة. لكن يكتفي بإيجاد الكلمات المناسبة.
تدور الأحداث قبل الحرب ، لنجد القلق المخيم على الجميع. يغلق الناس النوافذ بشريط لاصق للحماية من القنابل الأمريكية، ونستمع بين الحين والآخر لنكات جوفاء عن ترامب.
يمتلك فيلم «قليل من النور» سيناريو بسيط ومتقن وغني بالأحداث، مغذي بالسياق الاجتماعي دون الإشارة إلى علاقة سببية مباشرة بين الأحداث.
يتعافون في منازلهم
يبقى البطل حاسما مصيره، بعيدًا عن الأحاديث، المحيطة به، مركزاعلى الحاضر. قد يكون هناك مجالا للتفكير في مستقبل مرضاه ، قطته ،زرعه وأمه ،فلا يستطيع تخدير نفسه تمامًا عن مشاعر الآخرين؛وبذلك ينشأ خط فرعي من القلق الذي لا يستطيع التخلص منه تمامًا على المتظاهرين الجرحى الذين يتعافون في منازلهم، غير قادرين على الذهاب إلى المستشفى خوفًا من انتقام أسوأ. ماذا سيحل بهم إن مات؟
ثمة قوة حياة رائعة وغامضة تتخلل تفاصيل رجل يتمنى الموت؛ وإنحاز العمل إلى تلك التفاصيل على الميلودراما في كل لحظة، مقدما الأشياء الصغيرة بتأثيرها الإنساني، بحيث تلامس جسدا لم يشعر بالأمان منذ سنوات.
تسليم المفاتيح والأوراق
في البداية نتعرف على آراش (ميساج زاره) في شقته المتواضعة في طهران. يضغط زر آلة القهوة، محدقًا فيها. يعود إلى الطاولة حيث يبدو على شقيقه الأصغر المرتبك بوضوحٍ أنه صدمةً ما. يتمالك مازيار (رامتين دقيق) نفسه بينما يتحدث آراش عن تسليم المفاتيح والأوراق.
يملك آراش سمعة طيبة، مع ندوبًا نفسية عميقة جراء الصدمة التي ألحقها به النظام الثيوقراطي في إيران. فبعد أن ضُبط وهو يعالج متظاهرين جرحى، أغلقت الحكومة عيادته وألقت القبض عليه. تدور أحداث فيلم “لمحة من نور” للمخرج علي عسكري في يوم واحد في أعقاب هذه المحنة. وفي خضم فترة سجنه، أو ربما خلالها، يبدأ الطبيب المطرود سياسيًا في النظر إلى مستقبله بنظرة عبثية، مستنتجًا أن حياة كهذه لم تعد تستحق العيش.
ميساج زاريه يقدم أداءً مليئًا بالمعاناة، متناغمًا مع النص لدرجة أنه يبدو وكأنه قد تجاوزه. فهو يمتلك القدرة على الكلام العقلاني والقدرة على التواصل مع الآخرين بحدود معينة. ومع ذلك، يحمل في داخله سر غريزة الموت. أما تفاصيل كيفية استيلائه على نفسه، فليست شيئًا يرغب في شرحه.
أخبر آراش مازيار أنه سيُقدم على الانتحار “قريبًا جدًا”. وهو لا يرغب إلا في مناقشة ما يعنيه ذلك عمليًا – من سيتبنى قطته، ومن سيأخذ نباتاته – بينما يحاول كبح جماح مشاعره بصبر الطبيب المعهود. يقدم اعترافه كواجب أخلاقي، فمن الخطأ أن يكون خبر انتحاره صادما لمن حوله. لذا، لذا يقرر إبلاغ الأشقاء الثلاثة – مازيار، ومهسا (صدف أصغري)، وماسي (فروزان جمشيد نجاد) – قبل أن يجتمعوا جميعًا لإخبار الأم (مينا رحيم زاده).
أداءٍ متقن يؤدي إلى سلسلة من المشاهد
يضفي أفراد عائلته الأربعة المقربون طابعًا مميزًا على الفيلم ، حيث أتيحت لكل منهم فرصة التعبير عما يحتاج إليه، وتتأثر تفاعلاتهم بالظروف القائمة لعلاقاتهم. الأخت الصغرى، مهسا، مدرسة يوجا، بينما الأخت الكبرى، ماسي، شبه منفصلة عنه. توليفة رائع من رسم الشخصيات بدقة وأداءٍ متقن يؤدي إلى سلسلة من المشاهد المؤثرة. حتى أن هناك لمحات فكاهية عفوية نابعة من الروابط الأسرية الخفية. ناهيك عن أن النباتات التي يحاول إعادة توطينها لا تُثير إعجاب أحد؛ بسيناريو بسيط ومتقن وغني بالأحداث، شارك في كتابته أصغري وشادمهر راستين (كاتب السيناريو المعتاد لجعفر بناهي)
قبل أن يتمكن البطل من مواصلة جولته الشاقة، تعترضه شابة باكية تطلب وصفة طبية لوالدها المريض. بعد نقاش قصير، يتضح أن آراش هو طبيب والدها. يؤكد على أنه لا يستطيع المساعدة، لكن الشابة تترجاه. في النهاية، يوافق آراش. نعلم أنه اعتقل مؤخرا لتقديمه العلاج الطبي لمتظاهرين شباب مصابين، وقد أغلق النظام عيادته الآن باعتبارها مسرح جريمة.
الا تزان النفسي
يُحافظ كاتب السيناريو على الا تزان النفسي برسم مسارًا عبر هاوية عاطفية، فلا يسمح لأي أداء التحول إلى رعب أو هستيريا أو برود أو تبسيط . قد يبدو هذا الفيلم متواضعاً، لكنه يتمتع بنطاق واسع بفضل رؤية المخرج المتناغمة مع جميع شخصياته.
الفيلم يؤكد إن الطرق التي يمكن من خلالها التواجد في أحضان إنسانيتنا تحررنا من اليأس. وأن الدهشة هي السبيل للعودة إلى العالم الذي فقدناه؛ بالاهتمام بالعالم العادي المحيط بهم، “عالم الأشياء الصغيرة” المتاح لنا كل يوم وليلة.”
انتقل إلى تركيا
صور الفيلم في معظمه في طهران ،ثم انتقل إلى تركيا لتصوير المشاهد الداخلية الأخيرة بسبب الحرب، ويتضح أن عالم التفاصيل الصغيرة موجود هنا أيضًا. ويتجلى هذا بوضوح عندما يصل الأشقاء الأربعة إلى منزل والدتهم. يتزعزع إحساس آراش القوي بالواجب لأول مرة أمام حنانها الأمومي. يعد الأربعة العشاء معًا في صمتٍ رهيب لا يقطعه سوى نصائح عفوية حول تحضير الطعام. وتزداد جاذبية براءة الأم وسخريتها الدرامية. خلال هذه اللحظات التي كان من المفترض أن تكشف بعضًا من خبايا نفسه، ظل آراش جامدًا عاطفيًا ومراوغا ، لا يظهر إلا القليل مما تُثيره فيه بقايا حياته السابقة. ربما كان لهذا الكبت قصد متعمد، دلالةً على أنه لم يعد هناك أثرٌ للرجل الذي عرفه الناس. في الواقع، لا يؤدي هذا الكبت إلا إلى بناء حاجزٍ منيع يجعل من المستحيل تقريبًا فهم عمق يأسه، حتى مع علمه بأن مصدر رزقه مُهدد. وبالمثل، يفشل أشقاؤه الثلاثة في التفاعل بما يتناسب مع خطورة الموقف. وبسهولة بالغة، يوافق الثلاثة على إخبار والدتهم باقتراب انتحار آراش.
وعندما يبكون، تبدو دموعهم أشبه بدموع التماسيح منها إلى يأس حقيقي، وعندما لا يبكون، تفتقر أدوارهم إلى الإلحاح المتوقع من شخص يواجه احتمال قضاء أمسية أخيرة مع عزيز. والنتيجة هي حالة شديدة من الجمود الدرامي، حالة تبدو منفصلة تمامًا عن فداحة ما يحدث بالفعل.
العلاقات المحورية
قصة “قليل من النور” تسعى جاهدةً لتجسيد قوة العائلة ببراعة عاطفية، سواءً في السرد أو الأداء، لاستخلاص التأثير العاطفي من العلاقات المحورية فيها لكن في اللحظات الأخيرة، حين يكون الأوان قد فات للتراجع عن غياب الحميمية البصرية والفراغ الموضوعي. والمفارقة الأكبر وسط هذا تكمن في أن الفيلم يدعونا للتأمل في فجيعة فقدان رجل لم يكلف نفسه عناء إظهارها عاطفياً.
ينضم هذا الفيلم إلى مجموعة أفلام “يوم في حياة” التي قد يكون يومها الأخير.. كل لقاء، كل بادرة لطف في مقابل الفراغ اللامتناهي، تكتسب جمالًا ونبلًا فائقين.
في النهاية، جسد مازيار ومهسا وماسي حكمة النص المفعمة بالرعاية. الكلمات أقل أهمية من التواجد معه الآن.
