عادت المخرجة الإسبانية كارلا سيمون إلى جذور فيلم «صيف 1993» ، شبه السيرة الذاتية، مع هذا الفيلم الخيالي الذي يتناول تقلبات الزمن والذاكرة. يحمل الفيلم اسم ” ROMERIA” ، الفيلم يعرض ضمن فاعليات مهرجان الجونة في دورته الثامنة.
ويجسد رحلة مارينا في بلوغ سن الرشد من خلال مجموعة حسية من القوام والأنماط، متداخلةً مشاهد الدراما العائلية مع يوميات فيديو منخفضة الجودة ورحلات إلى عالم الخيال. إنه فيلم معلق بين غموض الماضي ورؤى ما كان يمكن أن يكون.
قادرة على التركيز
تستقي المخرجة كارلا سيمون في فيلمها ” ROMERIA” من حياتها الخاصة مرة أخرى في دراما متحفظة للغاية حول مراهقة تلتقي بعائلة لم تكن تعلم بوجودها من قبل.
تُرسّخ سيمون مكانتها كمخرجة قادرة على التركيز على نفسها وعلى العالم من حولها في آنٍ واحد. وهكذا، يُكمل فيلم ” ROMERIA” رحلةً شخصيةً وفنيةً ناجحة، ولكنه يُظهر قبل كل شيء اهتمام المخرجة المولودة في برشلونة بالتفاعل مع السينما المعاصرة.
الفيلم يشير إلى الطبيعة المعقدة لرحلة مارينا (لوسيا جارسيا) التي تتجاوز مجرد رحلة جسدية عبر الفيلم. تيتمت مارينا في صغرها وربتها عائلة والدتها في برشلونة، فتسافر إلى مدينة فيجو الساحلية في جاليسيا، سعيًا للحصول على توقيعات جدّيها لأبيها لإضافة اسمها إلى شهادة وفاة والدها لطلب منحة جامعية. بلقاء أعمامها وخالاتها وأبناء عمومتها وبنات إخوتها لأول مرة، تكتشف مارينا أمورًا عن حياة والديها تتناقض مع ما تربت عليه.
النغمة الصحيحة
فيلم ” ROMERIA” يتحول إلى فيلم مختلف تمامًا، أكثر انطباعية وخيالية. والأهم من ذلك، أنه منطقي في سياق رحلة مارينا . الفيلم متحفظ للغاية في أسلوبه السردي، والموسيقى التصويرية لا تضرب النغمة الصحيحة للفيلم، على الأقل في البداية
وفي الفيلم الذاكرة، كالريح، تهب حيث تشاء. ما لا يترك مجالًا للتكهنات أو الاستعارات المتكررة هو أن كل ما يُحكى هو من نسج خيال كارلا سيمون نفسها.
فيلمٌ مبهر، غامض، واقعي، وساحر، صامت ولكنه صاخب؛ فيلمٌ يتكشف أمام أعين المشاهد، كما تتشكل الذكريات وتتناقض مع بعضها البعض كلما استُدعيت. فيلمٌ مبنيٌّ بالكامل في خيال بطلة الفيلم، في ذكرى والديها اللذين لم تعرفهما قط، واللذين لم تتخيلهما إلا من أعماق الشوق، ومن شدة الألم.
حقائق صعبة
اتضح أن هناك الكثير من الثغرات والذكريات المختلفة في قصة العائلة. أولًا، يبدو أن فون توفي متأخرًا كثيرًا عن التاريخ الذي أُخبرت به مارينا. وبينما تلتقي بأفراد مختلفين من العائلة، بمن فيهم ابن عمها نونو (ميتش)، تواجه حقائق صعبة عن والديها وما حدث لهما.
مرض في الدم
لا تزال غريزة سيمون في رسم تفاصيل السرد والشخصيات الحاسمة في سياق طبيعي لا تخطئ كما كانت دائمًا. وهذا واضح في كل شيء من ذكر عمة لأطفالها أن مارينا ربما تكون مصابة بـ “مرض في الدم” إلى الجد الذي يقدم لمارينا هدية مالية سخية للمساعدة في تمويل تعليمها الجامعي.
يشير الأول إلى كل العار الذي حولته هذه العائلة إلى أسرار على مر السنين، بينما ضمنيًا في لفتة الجد رغبته الأنانية في أن تتوقف حفيدته عن التجسس في ماضي العائلة. الطريقة التي تكتشف بها مارينا أحد أعمامها، ياجو (ألبرتو جراسيا)، وهو يتسلل بهدوء داخل وخارج منزل أجدادها بعد أن أخبرهم في البداية عبر الهاتف أنه لا يستطيع حضور تجمع عائلي كافية بالنسبة لنا لفهم مدى اعتباره من قبل البقية.
مقطوعةً موسيقيةً مُرعبةً
سيمون تُخصص أبرز مهاراتها السينمائية للنصف الثاني من فيلم ” ROMERIA “، حين ينغمس الفيلم فجأةً في عالمٍ من الخيال. يُجسّد هذا المشهد، الذي يُصوّر في منتصف الفيلم، الحقائق المظلمة التي اكتشفتها مارينا عن والديها – وأبرزها إدمانهما المتبادل على الهيروين – ويحمل هذا المشهد، الذي يُصوّر في منتصف الفيلم، دلالاتٍ واضحةً على أفلام السيلولويد.
كما يتضمن الفيلم بعض الرسوم المتحركة، وحتى مقطوعةً موسيقيةً مُرعبةً، حيثُ تُغطّي ملاءات بيضاء بعض المؤدين، مما يُوحي بجثثٍ راقصة.
في هذا المشهد، من اللافت للنظر أن جارسيا تؤدي دور والدة مارينا، وأن الممثل ميتش، الذي لم يُذكر اسمه، والذي يؤدي دور نونو في مشهد آخر، وهو ابن عم مارينا الذي تُكوّن لديه انجذابًا رومانسيًا غير معلن، يؤدي دور والدها.
فالطريقة التي تتخيل بها مارينا حياة والديها قبل ولادتها، ومن خلال المفردات البصرية لوسيلة أصبحت مهتمة بها، تجعل هذه اللحظة شخصية للغاية.
اللحظة شخصية للغاية
تُعرض هذه القصة الحميمة بأسلوب سيمون الطبيعي المعهود، التفاصيل مُستدلة بوضوح، مع صراعات شخصية تُسمع من قِبل مارينا والكاميرا المُراقبة. هناك أيضًا لمسات شكلية مختلفة ، تتراوح بين لقطات تحت الماء ومقتطفات مُسرودة من مذكرات والدة مارينا.
هناك أيضًا موسيقى تصويرية من تأليف إرنست بيبو، من فيلم «صيف 1993» ، على الرغم من أنها ثقيلة جدًا وذاتية الجدية. إنها لا تُعطي النبرة المطلوبة تمامًا.
البحر النابض بالحياة
كان أكثر نجاحًا هو الطريقة التي دمجت به ” ROMERIA”بسلاسة جماليات كاميرا الفيديو الرقمية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين في القصة، حيث انتقلت من لقطات مارينا الرقمية للبحر والشواطئ إلى عمل الكاميرا لهيلين لوفيرت، لقد صورت أجواء فيجو الجميلة ببراعة فائقة، حتى أنها غاصت تحت الماء لإظهار قاع البحر النابض بالحياة في جزر سيس.
تؤدي الممثلة الجديدة لوسيا جارسيا دور مارينا، وهي امرأة شابة تسافر إلى فيجو لمقابلة عائلة والدها البيولوجي، الذي توفي بسبب الإيدز، والذي فقدت كل اتصال معه بعد أن تيتمت عندما كانت طفلة.
تدور أحداث الفيلم في فترتين زمنيتين: من جهة، تحقيقات مارينا في الحاضر؛ ومن جهة أخرى، ماضي والدها خلال سنوات الانتقال، ووباء الهيروين، وتأثير فيروس نقص المناعة البشرية على المجتمع.
المصير النهائي للفيلم لا يتبدى إلا في نصفه الأول، الذي يدور حول مصدرين مكتوبين. من جهة، هناك عناوين فرعية تُشير إلى مرور الأيام وتُلخص معضلات مارينا.
